人月圆  
　　  
　　【人月圆、青衫湿】  
　　又名《青衫湿》。《中原音韵》入“黄钟宫”。四十八字，前后片各二平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄平平仄，中仄仄平平。  
　　中平中仄，平平仄仄，中仄平平。  
　　  
　　中平中仄，中平中仄，中仄平平。  
　　中平中仄，平平仄仄，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　人月圆 (平韵) 王诜  
　　元　夜  
　　小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯竞处，人月圆时。  
　　禁街箫鼓，寒夜清永，纤手同携。夜阑人静，千门笑语，声在帘帏。  
　　  


  

  

太常引  
　　  
　　【太常引】  
　　四十九字，前片四平韵，后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中仄仄平平，仄中仄、平平仄平。  
　　  
　　中平中仄，中平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄仄平平，中中仄、平平仄平。  
　　  
　　例：  
　　太常引 (平韵) 辛弃疾  
　　建康中秋，为吕叔潜赋。  
　　一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发欺人奈何？  
　　乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是清光更多。  
　　  


  

少年游  
　　  
　　【少年游】  
　　《乐章集》、《张子野词》入“林钟商”，《清真集》分入“黄钟”、“商调”，后片有出入，兹以柳永词为定格。五十字，前片三平韵，后片二平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家又各为别格，五十一字，前后片各两平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中平中仄平平仄，中仄仄平平。  
　　中仄平平，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【别格一】  
　　仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平。  
　　平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平。  
　　  
　　仄仄仄平平平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄平平平平仄，平平仄、仄平平。  
　　  
　　【别格二】  
　　平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平。  
　　仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　平平仄，仄平平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【别格三】  
　　平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平。  
　　  
　　平平仄仄平平仄，平仄仄平平。  
　　平仄平平，平平平仄，平仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　少年游 (平韵) 柳永  
　　长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。  
　　归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。  
　　  
　　少年游 (平韵) 晏几道  
　　西楼别后，风高露冷，无奈月分明。飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。  
　　王孙此际，山重水远，何处赋西征？金闺魂梦枉丁宁，尽寻短长亭。  
　　  
　　少年游 (平韵 )苏轼  
　　润州作，代人寄远。  
　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。  
　　对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。  

临江仙  
　　  
　　【临江仙】  
　　双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”。《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。  

  
  
  
  
  
  
【格一】  
　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【注】首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。  
　　  
　　  
　　【格二】  
　　中仄中平平仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中平平仄仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中仄中平平仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平平仄仄，中仄仄平平。  
　　  
　　  
　　【格三】  
　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平平仄仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中仄中平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平平仄仄，中仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　临江仙 (平韵) 李煜  
　　樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。  
　　别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。  
　　  
　　临江仙 (平韵) 苏轼  
　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。  
　　长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。  

鹧鸪天  
　　  
　　【鹧鸪天、思佳客】  
　　又名《思佳客》。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。  
　　『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平』。  
　　  
　　『平仄仄，仄平平』。  
　　中平中仄仄平平。  
　　中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。  
　　  
　　例：  
　　鹧鸪天 (平韵) 晏几道  
　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。  
　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！  
　　  


  

小重山  
　　  
　　【小重山、小重山令】  
　　又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平中仄平。中平平仄仄，仄平平。  
　　中平中仄仄平平。平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中仄仄平平。中平平仄仄，仄平平。  
　　中平中仄仄平平。平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　小重山 (平韵)韦　庄  
　　一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。  
　　卧思陈事暗销魂。罗衣湿，红袂有啼痕。  
　　  


  

一剪梅  
　　  
　　【一剪梅】  
　　双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵者。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平中仄平。中仄平平，中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　中仄平平中仄平。中仄平平，中仄平平。  
　　中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　一剪梅 (平韵) 李清照  
　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。  
　　云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。  
　　  
　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。  
　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
破阵子  
　　  
　　【破阵子、十拍子】  
　　一名《十拍子》。唐教坊曲。陈旸《乐书》：“唐《破阵乐》属龟兹部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”按：《秦王破阵乐》为唐开国时之大型武舞曲，震惊一世。玄奘往印度取经时，一国王曾询及之。见所著《大唐西域记》。此双调小令，当是截取舞曲中之一段为之，犹可想见激壮声容。六十二字，上下片皆三平韵。  
  
  
  
  
  
  
【定格】  
　　仄仄平平中仄，中平中仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。  
　　中平中仄平。  
　　  
　　仄仄平平中仄，中平中仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。  
　　中平中仄平。  
　　  
　　例：  
　　破阵子 (平韵) 辛弃疾  
　　为陈同父赋壮语以寄　　  
　　醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场点秋兵。  
　　马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！  
　　  



  

唐多令  
　　  
　　【唐多令、糖多令、南楼令】  
　　又名《南楼令》。双调，六十字，上下片各四平韵。亦有前片第三句加一衬字者。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄仄平平，中平中仄平。  
　　仄中平、中仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中中仄，仄平平。  
　　  
　　平仄仄平平，中平中仄平。  
　　仄中平、中仄平平。  
　　中仄中平平仄仄，中中仄，仄平平。  
　　  
　　唐多令 (平韵) 吴文英　　  
　　何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。  
　　年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。  
　　 六州歌头  
　　  
　　【六州歌头】  
　　程大昌《演繁露》：“《六州歌头》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”一百四十三字，前后片各八平韵。又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强激壮声情，有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”耳。  
　　  
　　【定格】  
　　平平中仄，中仄仄平平。  
　　平中仄，平平仄，仄平平。  
　　仄平平。  
　　中仄中平仄，中平仄，平中仄，中中仄，平中仄，仄平平。  
　　中仄中平，中仄平平仄，中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄平平。  
　　仄平平。  
　　  
　　仄平平仄，中平仄，平中仄，仄平平。  
　　中中仄，平中仄，仄平平。  
　　仄平平。  
　　中仄平平仄，中中仄，仄平平。  
　　平中仄，平中仄，仄平平。  
　　中仄中平中仄，中平仄、中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄平平。  
　　  
　　  
　　【格二（平仄韵互叶）】  
　　仄平中仄，中仄仄平平。  
　　平中仄，平仄仄。  
　　仄平平，仄平平，中仄中平仄。  
　　中平仄，平中仄，中中仄，平中仄，仄平平。  
　　中仄中平，中仄平平仄，中仄平平。  
　　平中平中仄，中仄仄平平，中仄平平，仄平平。  
　　  
　　仄平平仄，中平仄，平中仄，仄平平。  
　　中中仄，平中仄，仄平平，仄平平。  
　　中仄平平仄，中中仄，仄平平。  
　　平中仄，平中仄，平平平，中仄中平，中仄中平仄，中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平，中仄平平。  
　　  
　　  
　　  
　　【格三（平仄韵递换）】  
　　平平中仄，中仄仄平平。  
　　平仄仄，平平仄，仄平平。  
　　仄平平，中仄中平仄，中仄仄，平中仄，中中仄。  
　　平中仄，仄平平。  
　　中仄中平，中仄平平仄，中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平，中仄平平，仄平平。  
　　  
　　仄平仄仄，中平仄，平中仄，仄平平。  
　　中中仄，平中仄，仄平平，仄平平。  
　　中仄平平仄，中中仄，仄平平。  
　　平中仄，平中仄，仄平平。  
　　中仄中平，中仄中平仄，中仄平平。  
　　仄中平中仄，中仄仄平平，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　六州歌头 (平仄韵) 贺　铸  
　　少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。  

  
似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。  
  
  
  
  
  
　　  
　　六州歌头 (平韵) 张孝祥  
　　长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。  
　　念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。  
　　  
　　六州歌头 (平仄韵) 韩元吉  
　　桃　花  
　　东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。绣户曾窥，恨依依。  
　　共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。销瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。  
　　  


多丽  
　　  
　　【多丽、绿头鸭、鸭头绿】  
　　又名《绿头鸭》。一百三十九字，前片六平韵，后片五平韵。亦有于首句起韵者。变格改用入声韵。  
　　  
　　【定格】  
　　仄平平，中平中仄平平。  
　　仄平平、平平仄仄，中中中仄平平。  
　　仄平平、中平中仄，中中仄、中仄平平。  
　　中仄平平，平平仄仄，仄平平仄仄平平。  
　　仄中仄、中平平仄，中仄仄平平。  
　　平平仄、中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　仄平平、平平仄仄，仄中平仄平平。  
　　仄平平、仄平仄仄，中中中、平仄平平。  
　　中仄平平，中平仄仄，中平平仄仄平平。  
　　仄中仄、中平中仄，平仄仄平平。  
　　平平仄、中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　  
　　【变格（入声韵）】  
　　仄平平，仄仄平平平仄。  
　　仄平平、仄平仄仄，仄平平仄仄仄。  
　　仄平平、仄平仄仄，仄平平、仄仄平仄。  
　　仄仄平平，平平平仄，仄平平仄仄平仄。  
　　仄平仄、仄平平仄，平仄仄平仄。  
　　平平仄、平平仄仄，仄仄平仄。  
　　  
　　仄平仄平平仄仄，仄平平仄平仄。  
　　仄平平、仄平平仄，仄仄平平仄平仄。  
　　仄仄平平，平平平仄，平平平仄仄平仄。  
　　仄平仄、仄平平仄，平仄仄平仄。  
　　平平仄、平仄仄平，仄仄平仄。  
　　  
　　例：  
　　多丽 (仄韵) 聂冠卿  
　　李良定公席上赋  
　　想人生，美景良辰堪惜。向其间、赏心乐事，古来难是并得。况东城、凤台沁苑，泛清波、浅照金碧。露洗华桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳荡春色。画堂迥，玉簪琼佩，高会尽词客。清歌久，重然绛蜡，别就瑶席。  
　　有翩若惊鸿体态，暮为行雨标格。逞朱唇、缓歌妖丽，似听流莺乱花隔。慢舞萦回，娇鬟低亸，腰肢纤细困无力。忍分散、彩云归后，何处更寻觅？休辞醉，明月好花，莫漫轻掷。  
　　  
　　鸭头绿 (平韵) 晁端礼  
　　晚云收，绀天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥澹伫，静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久，疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟。  
　　念佳人音尘隔后，听此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花影潜移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知？共凝恋，如今别后，还是隔年期。人强健，清樽素月，长愿相随。  
　　

沁园春  
　　  
　　【沁园春、寿星明】  
　　又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈之情。苏辛一派最喜用之。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。  
  
  
  
  
  
  
【定格】  
　　中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。  
　　仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。  
　　中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。  
　　平平仄，仄中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　平平中仄平平，仄中仄平平中仄平。  
　　仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。  
　　中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。  
　　平平仄，仄中平中仄，中仄平平。  
　　  
　　注：前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。  
　　  
　　例：  
　　沁园春 (平韵) 陆　游  
　　孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春？流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。  
　　交亲零落如云，又岂料如今余此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。  
　　  
　　沁园春 (平韵) 辛弃疾  
　　再到期思卜筑  
　　一水西来，千丈晴虹，十里翠屏。喜草堂经岁，重来杜老；斜川好景，不负渊明。老鹤高飞，一枝投宿，长笑蜗牛戴屋行。平章了，待十分佳处，着个茅亭。  
　　青山意气峥嵘，似为我归来妩媚生。解频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。酒圣诗豪，可能无势？我乃而今驾驭卿。清溪上，被山灵却笑，白发归耕。  
　　 望海潮  
　　  
　　【望海潮】  
　　始见于《乐章集》，入“仙吕调”。一百七字，前片五平韵，后片六平韵。亦有于过片二字增一韵者。  
　　  
　　【定格】  
　　平平平仄，平平中仄，平平仄仄平平。  
　　『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平。  
　　平仄仄平平。仄平仄平仄，平仄平平。  
　　仄仄平平，仄平平仄仄平平。  
　　  
　　平平仄仄平平。仄平平仄仄，中仄平平。  
　　『平仄仄平，平平仄仄』，平平仄仄平平。  
　　平仄仄平平。仄仄平中仄，平仄平平。  
　　中仄平平仄仄，平仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　望海潮 (平韵) 柳　永  
　　东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。  
　　重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。  
　　  


  

夜飞鹊  
　　  
　　【夜飞鹊】  
　　始见《清真集》，入“道宫”。《梦窗词》集入“黄钟商”。一百七字，前片五平韵，后片四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平平仄平仄，平仄平平。平仄仄仄平平。  
　　平平仄仄仄平仄，中平平仄平平。  
　　平平仄平仄，仄平平平仄，仄仄平平。  
　　平平仄仄，仄平平、中仄平平。  
　　  
　　平仄仄平平仄，平仄仄平平，平仄平平。  
　　平仄平平平仄，平平仄仄，平仄平平。  
　　仄平仄仄，仄平平、仄仄平平。  
　　仄平平平仄，平平仄仄，中仄平平。  
　　  
　　【注】调内领格字并宜去声。  
　　  
　　例：  
　　夜飞鹊 (平韵) 周邦彦  
　　别　情  
　　河桥送人处，良夜何其？斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。  
　　迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。但徘徊班草，欷嘘酹酒，极望天涯。  
　　 喝火令  
　　  
　　【喝火令】  
　　始见于《山谷词》。六十五字，前片三平韵，后片四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。中仄仄平平仄，中仄仄平平。  
  
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，中仄仄平平。  
  
  
  
  
  
例：  
　　喝火令 (平韵) 黄庭坚  
　　见晚晴如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，何处可追寻？  
　　昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。  
　　  


  
  

行香子  
　　  
　　【行香子】  
　　双调小令，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。音节流美，亦可略加衬字。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，中仄平平。中平中、中仄平平。  
　　中平中仄，中仄平平。仄中平中，中平仄，中平平。  
　　  
　　中平中仄，中仄平平。中平中、中仄平平。  
　　中平中仄，中仄平平。仄中平ˇ中，中平ˇ仄，仄平ˇ平。  
　　  
　　注：上下片两结皆以一去声领下三言三句。下片第二句有与上片平仄相同兼叶韵，亦有两句并以仄收不叶韵者。  
　　  
　　例：  
　　行香子 (平韵) 苏　轼  
　　过七里滩  
　　一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。  
　　重重如画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。  
　　  
　　行香子 (平韵) 李清照  
　　草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。  
　　星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨无穷。牵牛织女，莫是离中？甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。  
　　  

风入松  
　　  
　　【风入松】  
　　古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作，见《乐府诗集》。《宋史·乐志》入“林钟商”。双调，七十六字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。  
　　中仄平平平仄，中平中仄平平。  
　　  
　　中平中仄仄平平，中仄仄平平。  
　　中平中仄平平仄，中平中、中仄平平。  
　　中仄平平平仄，中平中仄平平。  
　　  
　　【注】第二句亦有作四言“中仄平平”者。  
　　  
　　例：  
　　风入松 (平韵) 俞国宝  
　　一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。  
　　暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。  
　　  


  

金人捧露盘  
　　  
　　【金人捧露盘、铜人捧露盘引、上西平、西平曲】  
　　又名《铜人捧露盘引》、《上西平》、《西平曲》。唐李贺有《金铜仙人辞汉歌》，并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。乐家取以制曲，故多苍凉激楚之音。此调别体亦多，兹以《东山寓声乐府》为准。八十一字，前片五平韵，后片四平韵。前后片第七句，并以一去声字领下七言句。《词韵》于第三字豆，作上三下五句式，非。  
　　  
　　【定格】  
　　『仄平平，平仄仄』，仄平平。  
　　仄仄仄、中仄平平。  
　　平平仄仄，仄中平平仄仄平平。  
　　仄平平仄，仄中平、中仄平平。  
　　  
　　平平仄，平平仄，平仄仄，仄平平。  
　　仄仄仄、中仄平平。  
　　平平仄仄，仄中平平仄仄平平。  
　　仄平平仄，仄中平、中仄平平。  
　　  
　　【注】起用对偶，可不叶韵。贺铸词“江”字，殆是偶合。  
　　  
　　例：  
　　铜人捧露盘引 (平韵) 贺　铸  
　　凌　歊  
　　控沧江，排青嶂，燕台凉。驻彩仗、乐未渠央。岩花磴幔，妒千户珠翠倚新妆。舞闲歌悄，恨风流不管余香。  
繁华梦，惊俄顷；佳丽地，指苍茫。寄一笑、何与兴亡？量船载酒，赖使君相对两胡床。缓调清管，更为侬三弄斜阳。  


八六子  
　　  
　　【八六子】  
　　始见于《尊前集》所收杜牧之作，九十字，句豆与北宋诸家多有出入。兹以《淮海词》为准，八十八字，前片三平韵，后片五平韵。要注意转折处，有骀荡生姿之感，乃称合作。  
　　  
　　【定格】  
　　仄平平，仄平平仄，平平仄仄平平。  
　　仄『仄仄平平仄仄，仄平平仄平平』，仄平仄平。  
　　  
　　平平平仄平平，仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。  
　　仄仄仄、平平仄平平仄，『仄平平仄，仄平平仄』，平平『仄仄平平仄仄，平平平仄平平』。  
　　仄平平，平平仄平仄平。  
　　  
　　【注】前片第四句以一去声字领六言两对句，后片第四句以三仄声领格字领六言一句，四言两对句，第七句以两平声字领六言两对句。前后两结最末四字并宜用“去平去平”，方能发调。  
　　  
　　例：  
　　八六子 (平韵) 秦　观  
　　倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生。念：柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。  
　　无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。  
　　  


  

雪梅香  
　　  
　　【雪梅香】  
　　《乐章集》入“正宫”。九十四字，前片四平韵，后片五平韵。第三句是上一下四句法。  
　　  
　　【定格】  
　　仄平仄，平平仄仄仄平平。  
　　仄平平平仄，平平仄仄平平。  
　　中仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。  
　　仄平仄，仄仄平平，平仄平平。  
　　  
　　平平，仄平仄，仄仄平平，仄仄平平。  
　　仄仄平平，仄平仄仄平平。  
　　中仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。  
　　平平仄，仄仄平平，平仄平平。  
　　  
　　例：  
　　雪梅香 (平韵) 柳　永  
　　景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。  
　　临风，想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无聊意，尽把相思，分付征鸿。  
　　 满庭芳  
　　  
　　【满庭芳、锁阳台】  
　　又名《锁阳台》，《清真集》入“中吕调”。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平。  
　　仄平平仄，平仄仄平平。  
　　中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平。  
　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　平平，平仄仄，平平仄仄，中仄平平。  
　　仄平仄平平，中仄平平。  
　　中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平。  
　　平平仄，中平中仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【注】后片第四句是上一、下四句法，亦作“仄中平平仄”。  
　　  
　　例：  
　　满庭芳 (平韵) 苏　轼  
　　有王长官者，弃官黄州三十三年，黄人谓之王先生。因送陈慥来过余，因为赋此。  
　　  
　　三十三年，今谁存者？算只君与长江。凛然苍桧，霜干苦难双。闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？  
　　摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。愿持此邀君，一饮空缸。居士先生老矣！真梦里、相对残釭。歌声断，行人未起，船鼓已逄逄。  
　　  


  

水调歌头  
　　  
　　【水调歌头】  
　　唐朝大曲有《水调歌》。据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵，亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。  

  
  
  
  
  
  
【定格】  
　　中仄仄平仄，中仄仄平平。  
　　中平中仄平中，中仄仄平平。  
　　中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄仄平仄，中仄仄平平。  
　　  
　　中中中，中中仄，仄平平。  
　　中平中仄，平中平仄仄平平。  
　　『中仄平平中仄，中仄平平中仄』，中仄仄平平。  
　　中仄中平仄，中仄仄平平。  
　　  
　　【注】前片第三、四句，后片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七。平仄可出入处颇多，须善掌握调配。  
　　  
　　例：  
　　水调歌头 (平韵) 苏　轼  
　　丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。  
　　  
　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？  
　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。  
　　 凤凰台上忆吹箫  
　　  
　　【凤凰台上忆吹箫】  
　　《词谱》卷二十五引《列仙传拾遗》：“萧史善吹箫，作鸾凤之响。秦穆公有女弄玉，善吹箫，公以妻之，遂教弄玉作凤鸣。居十数年，凤凰来止。公为作凤台，夫妇止其上。数年，弄玉乘凤，萧史乘龙去。”宋词始见于《晁氏琴趣外篇》。兹以《漱玉词》为准。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平。  
　　仄仄平平仄，仄仄平平。  
　　平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平。  
　　平平仄，平平仄仄，仄仄平平。  
　　  
　　平平，仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平。  
　　仄仄平平仄，平仄平平。  
　　平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平。  
　　平平仄，平平仄平，仄仄平平。  
　　  
　　例：  
　　凤凰台上忆吹箫 (平韵) 李清照  
　　香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。  
　　明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。  
　　  


  

汉宫春  
　　  
　　【汉宫春】  
　　《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》。《梦窗词集》入“夹钟商”。各家句豆多有出入，兹以《稼轩长短句》为准。九十六字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，仄中平中仄，中仄平平。  
　　中平中仄，仄中中仄平平。  
　　平平仄仄，仄平平、中仄平平。  
　　平仄仄、平平中仄，中平中仄平平。  
　　  
　　中仄中平平仄，仄平平仄仄，中仄平平。  
　　平平仄平仄仄，中仄平平。  
　　平平仄仄，仄平平、中仄平平。  
　　平仄仄、平平中仄，中平中仄平平。  
　　  
　　汉宫春 (平韵) 晁冲之  
　　梅  
　　潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压风欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。  
　　清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁？空自倚、清香未减，风流不在人知。  
　　 八声甘州  
　　  
　　【八声甘州】  
　　简称《甘州》。唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若《象八声甘州》，即是用其法于‘中吕调’。”今所传《八声甘州》，《乐章集》入“仙吕调”。因全词共八韵，故称“八声”。九十七字，前后片各四平韵。亦有首句増一韵者。  
　　  
　　【定格】  
　　仄中平仄仄仄平平，中中仄平平。  
仄平平中仄，中平中仄，中仄平平。  
　　中仄平平中仄，中仄仄平平。  
　　中仄平平仄，中仄平平。  
　　  
　　中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平。  
　　仄平平中仄，中仄仄平平。  
　　仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平。  
　　平平仄、仄平平仄，中仄平平。  
  
  
  
  
  
【注】结尾倒数第二句是特殊句法，中间二字多相连属。又诸领格字并宜用去声。前片一、二句亦有作上五、下八者，亦有首句不用领格字，于第三句豆，结尾倒数第二句不用特殊句法者，亦有于首句用韵者。  
　　  
　　例：  
　　八声甘州 (平韵) 柳　永  
　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。  
　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！  
　　  


  

扬州慢  
　　  
　　【扬州慢】  
　　此姜夔自度曲，入“中吕宫”。其序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”九十八字，前后片各四平韵，前片第四、五句及后片第三句、第八句皆由上一、下四句法。  
　　  
　　【定格】  
　　平仄平平，仄平平仄，仄平仄仄平平。  
　　仄平平仄仄，仄仄仄平平。  
　　仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平。  
　　仄平平、平仄平平，平仄平平。  
　　  
　　仄平仄仄，仄平平、平仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平。  
　　仄仄仄平平仄，平平仄、仄仄平平。  
　　仄平平平仄，平平平仄平平。  
　　  
　　例：  
　　扬州慢 (平韵) 姜　夔  
　　中吕宫  
　　淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。  
　　  
　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。  
　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？  

高阳台  
　　  
　　【高阳台、庆春泽】  
　　又名《庆春泽》。一百字，前后片各四平韵，亦有于两结三字豆处增叶一韵者。  
　　  
　　【定格】  
　　中仄平平，平平仄仄，中平中仄平平。  
　　中仄平平，中平中仄平平。  
　　中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平。  
　　仄平平、中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　平平仄仄平平仄，仄平平中仄，中仄平平。  
　　中仄平平，中平中仄平平。  
　　中平中仄平平仄，仄中平、中仄平平。  
　　仄平平、中仄平平，中仄平平。  
　　  
　　例：  
　　高阳台 (平韵) 吴文英  
　　丰乐楼分韵得如字  
　　修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自消凝，能几花前，顿老相如！  
　　伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。  
　　  


  

锦堂春慢  
　　  
　　【锦堂春慢】  
　　始见《青箱杂记》所载司马光作。一百一字，前后片各四平韵。  
　　  
　　【例词】  
　　锦堂春慢 (平韵)司马光【定格】  
　　平仄平平，平平仄仄，平平仄仄平平。  
　　仄仄平平，平仄仄仄平平。  
　　仄仄仄平平仄，仄仄平仄平平。  
　　仄仄平仄仄，仄仄平平，平仄平平。  
  

仄平平平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平。  
　　平仄平平平仄，仄仄平平。  
　　仄仄平平仄仄，仄仄仄、平仄平平。  
　　仄仄平平仄仄，平仄平平，仄仄平平。
  
  
  
  
  
  
锦堂春慢 (平韵) 司马光  
　　红日迟迟，虚廊影转，槐阴迤逦西斜。彩笔工夫，难状晚景烟霞。蝶尚不知春去，漫绕幽砌寻花。奈猛风过后，纵有残红，飞向谁家？  
　　始知青春无价，叹飘零宦路，荏苒年华。今日笙歌丛里，特地咨嗟。席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶！怎不教人易老？多少离愁，散在天涯！  
　　

寿楼春  
　　  
　　【寿楼春】  
　　始见于史达祖《梅溪词》，题为“寻春服感念”，殆是悼亡之作。一百一字，前后片各六平韵。中多拗句，尤多连用平声之句，声情低抑，全作凄音。有用以填寿词者，大误。  
　　  
　　【定格】  
　　平平平平平。仄平平仄仄，平仄平平。  
　　仄仄平平平仄，仄平平平。  
　　平仄仄，平平平。仄仄平、平平平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄，平仄仄平平。  
　　  
　　平平仄，平平平。仄平平仄仄，平仄平平。  
　　仄仄平平平仄，仄平平平。  
　　平仄仄，平平平。仄仄平、平平平平。  
　　仄平仄平平，平平仄仄平仄平。  
　　  
　　例：  
　　寿楼春 (平韵) 史达祖  
　　寻春服感念裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我，今无裳？自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，欹枕病酒，多梦睡时妆。  
　　飞花去，良宵长。有丝阑旧曲，金谱新腔。最恨湘云人散，楚兰魂伤。身是客，愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家，相思未忘苹藻香。  
　　  


  

忆旧游  
　　  
　　【忆旧游】  
　　《清真集》入“越调”。一百零二字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字亦可不叶。  
　　  
　　【定格】  
　　仄平平仄仄，仄仄平平，平仄平平。  
　　仄仄平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平。  
　　仄平仄仄平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。  
　　  
　　平平，仄平仄，仄仄仄平平，平仄平平。  
　　仄仄平平仄，仄平平平仄，平仄平平。  
　　仄平仄仄平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄平仄平。  
　　【注】此调有六领格字，并宜用去声。  
　　  
　　  
　　【变格一】  
　　仄平平仄仄，仄仄平平平仄平平。  
　　仄平平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平。  
　　仄平仄仄平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。  
　　  
　　平平仄平仄，仄仄仄平平，平仄平平。  
　　中仄平平仄，仄平平平仄，平仄平平。  
　　仄平仄仄平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄平仄平。  
　　【注】亦有开端不用领格字，改上一、下四句法为上二、下三，改二、三句为八言一句，过片二字减去一韵者。  
　　  
　　  
　　【变格二】  
　　仄仄平平仄，平仄平平，仄仄平平。  
　　仄仄仄、平平仄仄，仄平仄仄，平仄平平。  
　　平平仄仄平仄，仄仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平平仄，仄仄平平。  
　　  
　　仄平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平。  
　　平平仄仄仄，仄平平平仄，仄仄平平。  
　　平平仄平平仄，平仄仄平平。  
　　仄仄仄平平，平平仄仄平仄平。  
　　【注】有前片第四句改五言为上三、下四的七言句式“仄仄仄、平平仄仄”，而将第五句的领格字减去，又于过片五字改作“仄平平仄仄”的上一、下四句式，并于结尾倒数第二句增叶一韵者。  
　　  
　　例：  
　　忆旧游 (平韵) 周邦彦  
　　记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨萧萧。凤钗半脱云鬓，窗影烛花摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。  
　　迢迢，问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。但满眼京尘，东风竟日吹露桃。  

仄韵格


如 梦 令  
《如梦令》（又名《忆仙姿》、《宴桃源》、《比梅》、《不见》、《古记》、《无梦令》、《如意令》）。单调，三十三字，七句，五仄韵、一叠韵。  
[按]：第一二句之第三字以用仄声为最佳，第五字以用平声为宜。第四句及末句，其平仄与第一二句相同。  
定 格  
+ | + - - |（韵）+ | + - - |（韵）+ | | - -（句）+ | | - - |（韵）-|（韵）-|（叠）+ | | - - |（韵）  
例  
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。长记时伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。  

归 自 谣  
《归自谣》。三十四字。前后片各三句、三仄韵。  
定 格  
- | |（韵）+ | + - - | |（韵）+ - + | - - |（韵）  
- - + | - + |（韵）- - |（韵）+ - + | - - |（韵）  
例  
何处笛？深夜梦回情脉脉，竹风檐雨寒窗滴。  
离人数岁无消息。今白头，不眠物地重相忆。  
—— 冯延巳  

天 仙 子  
《天仙子》。三十四字。六句、五仄韵。  
格 一  
+ | + - - | |（韵）| - - | - - |（韵）- - + | - - |（句）- | |（韵）| - |（韵）| | + - - | |（韵）  
例  
晴野鹭鸶飞一只，小荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮度，泪珠滴，十二晚峰高历历。  
—— 皇甫松  
格 二  
+ | | - - | |（韵）+ | | - - | |（韵）+ - - | | - -（句）- | |（韵）- - |（韵）+ | | - - | |（韵）  
+ | | - - | |（韵）+ | | - - | |（韵）+ - - | | - -（句）- | |（韵）- - |（韵）+ | | - - | |（韵）  
例  
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。  
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。  
—— 张　先

生 查 子  
《生查子》（又名《楚云深》、《梅和柳》、《晴色入青山》）。双调，四十字。前后片各四句、两仄韵。各家平仄韵多有出入，与作仄韵五言绝句相访。多抒怨抑之情。  
格 一  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）  
例  
坠雨已辞云，流水难归浦。遗恨几时休？心抵秋莲苦。  
忍泪不能歌，试托哀弦语。弦语愿相逢，知有相逢否？  
—— 晏几道  
格 二  
+ - + | -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - -（句）+ | - - |（韵）  
例  
西津海鹘舟，径度沧江雨。双橹本无情，鸦轧如人语。  
挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心？三岁扶床女。  
—— 贺　铸  
格 三  
| | | - -（句）| | - - |（韵）- - | | -（句）| | - - |（韵）  
| | | - -（句）- | - - |（韵）- | | - -（句）- - | - -（韵）  
例  
侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。  
懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时得见残灯，和烟坠金穗。  
—— 韩　偓  

醉 花 间  
《醉花间》。四十一字。前片五句，三仄韵，一叠韵；后片四句，三仄韵。  
定 格  
- - |（韵）| - |（叠）- | - - |（韵）- | | - -（句）| | - - |（韵）  
- - - | |（韵）| | - - |（韵）- - | | -（句）- | - - |（韵）  
例  
深相忆，莫相忆，相忆情无极。银汉是红樯，一带遥相隔。  
金盘珠露滴，两岸榆花白。风摇玉佩清，今夕为何夕。  
—— 毛文锡
点 绛 唇  
《点绛唇》（又名《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》）。双调，四十一字。前片四句，三仄韵；后片五句，四仄韵。  
定 格  
+ | - -（句）+ - + | - - |（韵）| - - |（韵）+ | - - |（韵）  
+ | - -（句）+ | - - |（韵）- + |（韵）| - - |（韵）+ | - - |（韵）  
[按]上片第八字，有增一韵者；上片第二句为特殊律句，首字必仄。  
例  
阴绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路，临水开朱户。  
柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。  
—— 冯延巳  


霜天晓角  
《霜天晓角》（又名《月当窗》）。四十三字。前后片各五句、三仄韵。各家多有出入。别有平韵格，附着于后。  
定 格  
+ - + |（韵）+ | - - |（韵）- | | - - |（句）+ + |（句）- - |（韵）  
+ - - | |（韵）+ - - | |（韵）- | | - - |（句）+ + |（句）- - |（韵）  
例  
吴头楚尾，一棹人千。休说旧愁新恨，长亭树，今如此。  
宦游吾倦矣，玉人留我醉。明日落花寒食，得且住，为佳耳。  
—— 辛弃疾  
变 格（平韵格）  
- | - -（韵）| - - | -（韵）| | - - | |（句）- | |（豆）| - -（韵）  
- -（韵）- | -（韵）| - - | -（韵）| | | - - |（句）- - |（豆）| - -（韵）  
例  
人影窗纱，是谁来折花？折则纵他折去，知折去，向谁家？  
檐牙，枝最佳，折时高折些。说与折花人道，须插向，鬓边斜。  

—— 蒋　捷

伤 春 怨  
《伤春怨》。四十三字。前后片各四句、三仄韵。  
定 格  
| | - - |（韵）| | - - - |（韵）| | | - -（句）| | - - - |（韵）  
| - - - |（韵）| | - - |（韵）| | | - -（句）| | |（豆）- - |（韵）  
例  
雨打江南树，一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。  
与君相逢处，不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。  
—— 王安石

卜 算 子  
《卜算子》（又名《百尺楼》、《楚天遥》、《眉峰碧》）。双调，四十四字。前后片各四句、两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。  
格 一  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - | | -（句）+ |- - |（韵）  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | - - | | -（句）+ |- - |（韵）  
例  
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。  
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。  
—— 苏　轼  
格 二（卜算子慢）  
- - | |（句）- | | -（句）| | | - - |（韵）| | - -（句）| | | - - |（韵）| - -（豆）| | - - |（韵）| | |（豆）- - | |（句）- - | | - |（韵）  
| | - - |（韵）| | | - -（句）| - - |（韵）| | - -（句）| | | - | |（韵）| - -（豆）- | - - |（韵）| | |（豆）- - |（句）| - - - |（韵）  
[注]过片第五字领下四言两偶句，结尾是上一下四句法，第一字定要去声，与领格字同。  
例  
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。  
脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁全凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？  
—— 柳　永  

谒 金 门  
《谒金门》（又名《空相忆》、《花自落》、《垂杨碧》、《杨花落》、《出塞》、《东风吹酒面》、《不怕醉》、《醉花春》、《春早湖山》）。双调，四十五字。前后片各四句，四仄韵。  
定 格  
- + |（韵）- | | - - |（韵）+ | + - - | |（韵）| - - | |（韵）  
+ | + - + |（韵）+ | + - - |（韵）+ | + - - | |（韵）| - - | |（韵）  
例  
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。  
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。  
—— 冯延巳

好 事 近  
《好事近》（又名《钓船笛》、《翠圆枝》）。双调，四十五字。前后片各四句、两仄韵。以用入声韵为宜。  
定 格  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ | | - - | -（句）| + - - |（韵）  
+ - + | | - -（句）+ + | - |（韵）+ | | - - |（句）| + - - |（韵）  
例  
江上探春回，正值早梅时节。两行小槽双凤，按凉州初彻。  
谢娘扶下绣鞍来，红靴踏残雪。归去不须银烛，有山头明月。  
—— 郑　獬

忆 少 年  
《忆少年》（又名《十二时》）。四十六字。前片五句，两仄韵；后片五句，三仄韵，以入声部为宜。两结皆上一、下四句法。亦有于过片处增一领格字者。  
定 格  
- - + |（句）- - | |（句）- - - |（韵）- - | + |（句）| - - - |（韵）  
| | - - - |（韵）| - -（豆）| - - |（韵）- - | - |（句）| - - + |（韵）  
例  
无穷官柳，无情画舸，无根行客。南山尚相送，只高城人隔。  
罨画园林溪绀碧，算重来、尽成陈迹。刘郎鬓如此，况桃花颜色！  
—— 晁补之

误 佳 期  
《误佳期》。四十六字。前片四句，三仄韵；后片四句，二仄韵。  
定 格  
+ | + - - |（韵）+ | + - | |（韵）+ - + | | - -（句）| | - - |（韵）  
+ | | - -（句）+ | - - |（韵）+ - + | | - -（句）| | - - |（韵）  
例  
寒气暗侵帘幕，孤负芳春小约。庭梅开遍不归来，直恁心情恶。  
独抱影儿眠，背看灯花落。待他重与画眉时，细数郎轻薄。  
—— 汪懋麟  
忆 秦 娥  
《忆秦娥》（又名《双荷叶》、《秦楼月》、《蓬莱阁》、《碧云深》、《花深深》）。双调，四十六字。前后片各五句，三仄韵，一叠韵。以入声部为宜。又有改用平韵者。  
定 格  
- + |（韵）+ - + | - - |（韵）- - |（叠）+ - + |（句）| - - |（韵）  
+ - + | - - |（韵）+ - + | - - |（韵）- - |（叠）+ - + |（句）| - - |（韵）  
例  
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。  
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西阳残照，汉家陵阙。  
—— 李　白  
变 格（平韵）  
+ - -（韵）+ - + | - - -（韵）- - -（叠）+ - + |（句）| - -（韵）  
| - - | - - -（韵）+ - + | - - - （韵）- - -（叠）+ - + |（句）| | - -（韵）  
例  
晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。  
去年今日东门东，鲜妆辉映桃红。桃花红，吹开吹落，一任东风。  
—— 贺　铸

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五绝平起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　 　 山　中 　王 勃

　　　⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　长 江 悲 已 滞，
　　　⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　万 里 念 将 归。
　　　⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　况 属 高 秋 晚，
　　　平 平 仄 仄 平。（韵）　　　山 中 黄 叶 飞。
　　　
　　　　　　　 五绝平起首句押韵

　　　　　　　　　　　　　　　　　静夜思　李　白

　　　平 平 仄 仄 平，（韵）　　　床 前 明 月 光，
　　　⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　疑 是 地 上 霜。
　　　⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　举 头 望 明 月，
　　　平 平 仄 仄 平。（韵）　　　低 头 思 故 乡。

　　　　　　　　五绝仄起首句不押韵

　　　　　　　　　　　　　　　南行别第　韦承庆

　　　⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　万 里 人 南 去，
　　　平 平 仄 仄 平。（韵）　　　三 春 雁 北 飞。
　　　⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　不 知 何 岁 月，
　　　⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　得 与 尔 同 归。

　　　　　　　　五绝仄起首句押韵

　　　　　　　　　　　　　　　　　塞下曲　卢纶

　　　⊙ 仄 仄 平 平，（韵）　　　林 暗 草 惊 风，
　　　平 平 仄 仄 平。（韵）　　　将 军 夜 引 弓。
　　　⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　平 明 寻 白 羽，
　　　⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　没 在 石 棱 中。

七绝平起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　南游感兴 窦巩

　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　伤 心 欲 问 前 朝 事，　
　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韵）　　　惟 见 江 流 去 不 回。
　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　日 暮 东 风 春 草 绿，
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　鹧 鸪 飞 上 越 王 台。

　　　　　七绝平起首句押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　出 塞　王昌龄

　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平，（韵）　　　秦 时 明 月 汉 时 关，　
　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韵）　　　万 里 长 征 人 未 还。
　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　但 使 龙 城 飞 将 在，
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　不 教 胡 马 度 阴 山。

　　　　　七绝仄起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 九月九日忆山东兄弟　王　维

　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 平 仄 仄，　　　　　　独 在 异 乡 为 异 客，
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　每 逢 佳 节 倍 思 亲。
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　遥 知 兄 弟 登 高 处，
　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韵）　　　遍 插 茱 萸 少 一 人。

　　　　　　七绝仄起首句押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　从军行　王昌龄

　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平，（韵）　　　青 海 长 云 暗 雪 山，
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄 平 平。（韵）　　　孤 城 遥 望 玉 门 关。
　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 平 平 仄，　　　　　　黄 沙 百 战 穿 金 甲，
　　　　⊙ 仄 平 平 仄 仄 平。（韵）　　　不 破 楼 兰 终 不 还！


　　五律平起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　送友人 　李 白

　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　青 山 横 北 郭，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　白 水 绕 孤 城。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　此 地 一 为 别，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　孤 蓬 万 里 征。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　浮 云 游 子 意，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　落 日 故 人 情。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　挥 手 自 兹 去，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　萧 萧 班 马 鸣。


　　　　　　　五律平起首句押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　晚 晴　李商隐

　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　深 居 俯 夹 城，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　春 去 夏 犹 清。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　天 意 怜 幽 草，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　人 间 重 晚 晴。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　并 添 高 阁 回，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　微 注 小 窗 明。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　越 鸟 巢 干 后，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　归 飞 体 更 轻。


　　　　　　　五律仄起首句不押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　杜甫　春望

　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　国 破 山 河 在，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　城 春 草 木 深。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　感 时 花 溅 泪，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　恨 别 鸟 惊 心。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　烽 火 连 三 月，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　家 书 抵 万 金。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　白 头 搔 更 短，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　浑 欲 不 胜 簪。


　　　　　　　五律仄起首句押韵
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　终南山　王维

　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　太 乙 近 天 都，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　连 山 到 海 隅。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　白 云 回 望 合，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　青 霭 入 看 无。
　　　　　⊙ 仄 ⊙ 平 仄　　　　　　　　分 野 中 峰 变，
　　　　　平 平 ⊙ 仄 平（韵）　　　　　阴 晴 众 壑 珠。
　　　　　⊙ 平 ⊙ 仄 仄　　　　　　　　欲 投 人 处 宿，
　　　　　⊙ 仄 仄 平 平（韵）　　　　　隔 水 问 樵 夫。

平仄易混淆的常用字 .杨维仁

一、场（下平七阳韵）
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰：凉州词）
二、俱（上平七虞韵）
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（杜甫：咏怀古迹）
万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建：题破山寺后禅院）
三、谊（去声）
长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。（王维：送杨少府贬郴州）
四、茗（上声）
五、令：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
六、思
作名词时读作仄声
七、暇（去声）
八、教：作「使」字解释时读作平声，详见下文。
九、倾（平声）
十一、惩（平声）
十二、癸（仄声）
十三、泡（增广诗韵集成列为平声）
十四、探（增广诗韵集成列为平声，但唐人亦有用作仄声者）
万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。（李白：送羽林陶将军）
蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。（李商隐：无题）
十五、暝（仄声）
山暝听猿愁，沧江急夜流。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游）
　
平仄两音意义不同者

疏　仄－名词　　　　　　　平－形容词
难　仄－名词　　　　　　　平－形容词
扇　仄－名词　　　　　　　平－动词
烧　仄－名词　　　　　　　平－动词
行　仄－名词　　　　　　　平－动词
吹　仄－名词　　　　　　　平－动词
思　仄－名词　　　　　　　平－动词
乘　仄－名词　　　　　　　平－动词
从　仄－名词　　　　　　　平－动词
传　仄－名词　　　　　　　平－动词
闻　仄－名词　　　　　　　平－动词
调　仄－名词　　　　　　　平－动词
论　仄－名词　　　　　　　平－动词
骑　仄－名词　　　　　　　平－动词
观　仄－名词　　　　　　　平－动词
兴　仄－名词　　　　　　　平－动词　形容词
令　仄－名词　　　　　　　平－动词　使
教　仄－名词　　　　　　　平－动词　让
分　仄－名词　名份　　　　平－动词
王　仄－动词　　　　　　　平－名词
衣　仄－动词　　　　　　　平－名词
冠　仄－动词　　　　　　　平－名词
荷　仄－动词　　　　　　　平－名词
间　仄－动词　　　　　　　平－名词　中间
污　仄－动词　染　　　　　平－名词
中　仄－动词　　　　　　　平－其它
长　仄－动词及长幼　　　　平－长短
漫　仄－动词　漫出　　　　平－形容词　漫漫
相　仄－宰相　　　　　　　平－互相
燕　仄－燕子　　　　　　　平－国名
翰　仄－翰墨　　　　　　　平－鸟羽
便　仄－方便　　　　　　　平－安静
胜　仄－名胜　　　　　　　平－经得起　胜过
为　仄－因为　　　　　　　平－作为
雍　仄－州名　　　　　　　平－和也
占　仄－占据　　　　　　　平－占卜
扁　仄－形容词　　　　　　平－名词　扁舟
治　仄－形容词　　　　　　平－动词
正　仄－形容词　副词　　　平－正月
判　仄－判别　　　　　　　平－拼着
不　仄－否定　　　　　　　平－是否
傍　仄－依　　　　　　　　平－同旁
浪　仄－波　　　　　　　　平－沧浪
强　仄－勉强　　　　　　　平－强有力　
施　仄－施舍　　　　　　　平－施行
当　仄－相称　　　　　　　平－应当　正值
称　仄－相称合适　　　　　平－称谓
要　仄－要不要　　　　　　平－约也
旋　仄－副词　俄顷　　　　平－动词
和　仄－唱和　　　　　　　平－合好　与
颇　仄－略有　　　　　　　平－形容词　偏颇
供　仄－陈设　　　　　　　平－供给
那　仄－无奈　　　　　　　平－何也
华　仄－华山　　　　　　　平－华美
禁　仄－禁止　禁令　　　　平－经得起
殷　仄－雷声　　　　　　　平－富　大
重　仄－轻重　副词　　　　平－重叠
任　仄－听任　任务　　　　平－动词

平仄两读而意义不变者

醒　虽有平仄两读而意义不变
听　虽有平仄两读而意义不变
看　虽有平仄两读而意义不变
过　虽有平仄两读而意义不变
望　虽有平仄两读而意义不变
忘　虽有平仄两读而意义不变

「令」字作「使」用法时字音平仄之商榷

王力在《汉语诗律学》一书中，对于平仄两读的字作了相当程度的探讨，其中，令」字被归□为「平声所表示的意义和仄声不同者」，王力的见解如下：令，平声，使也。包佶．〈岭下卧疾〉：「唯有贫兼病，能令亲爱疏。」仄声（去），命令。又县令，名词。李嘉佑．〈留别畀陵诸公〉：「久作涔阳令，丹墀忽再还。」而目前较为完整的两本近体诗创作理论书籍──张梦机着《古典诗的形式结构》与许清云着《近体诗创作理论》，也都引用了王力的见解，主张「令」字作「使」字解释时应列为平声。

但是，我们考查目前作诗最常用的韵书《增广诗韵集成》时，「令」字分属「去声二十四敬韵」与「下平声八庚韵」，却发现虽然《增广诗韵集成》上注明了「令」字庚敬韵互异与二者义分动静，但是却未明言何韵为动何韵为静，如果仅依赖此书，恐怕不易区分「令」字的平仄用法。
我们再细查另一本常用的韵书《增广诗韵全璧》，《增广诗韵全璧》只在「庚韵」的说明有一条是「令人羡，使也」，除此之外，也仅是注明庚敬韵互异，从两韵的例词中并不能完全肯定区分「令」字的平仄用法。

我们只好再翻检《广韵》一书，《广韵》中「令」字共有五种读音，扣除其中三种系罕见的地名与姓氏外，仅剩「下平声清第十四」（诗韵中并为庚韵）与「去声劲第四十五」（诗韵中并为敬韵）二者。其中「下平声清第十四」的解释是「使也」；「去声劲第四十五」的解释是「善也，命也，律也，法也」。从《广韵》的解释中，吾人应可以确定「令」字作「使」用法时应读作平声殆无疑义。

为求慎重起见，笔者利用电脑资讯检索系统翻检《全唐诗》中的绝句与律诗，考究唐人对于「令」字作「使」用时读音的平仄：
◎徒令上将挥神笔，终见降王走传车。（李商隐：筹笔驿）
◎莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。（李颀：送魏万之京）
◎半依云渚半依山，爱此令人不欲还。（白居易：题王处士郊居）
◎天宫高阁上何频，每上令人耳目新。（白居易：天宫阁早春）
◎头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。（元稹：感逝浙东）
◎长令奴仆知饥渴，须着贤良待性情。（韩愈：贺张十八秘书得裴司空马）
◎谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。（李频：黄雀行）
◎不降玉人观禊饮，谁令醉舞拂宾筵。（张说：三月三日诏宴定昆池宫）
◎却令灯下裁衣妇，误翦同心一半花。（施肩吾：夜笛词）
◎却令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。（施肩吾：赠仙子）
◎送子成今别，令人起昔愁。（贺知章：送人之军）
◎独见鱼龙气，长令烟雨寒。（刘长卿：龙门八咏　阙口）
◎空令数行泪，来往落湘沅。（刘长卿：重推后却赴岭外待进止寄元侍郎）
◎日日生春草，空令忆旧居。（韦应物：任洛阳丞答前长安田少府问）
◎愿得勤来看，无令便逐风。（韩愈：木芙蓉）
◎公子何时至，无令芳草阑。（李颀：送窦参军）

唐人近体诗中有关「令」字作「使」的用法不胜枚举，以上仅列出着名诗家的名句，吾人逐一对照绝句律诗的平仄谱加以检核，自可得知唐人「令」字作「使」的用法时皆读为平声，这也印证了前面所引述的王力、张梦机、许清云三位学者的见解，吾人更可以肯定的说：
「令」字作「使」字解释时，应读为平声。

「教」字作「让」用法时字音平仄之商榷

王力将「教」字归类为「平声所表示的意义和仄声不同者」，并解释道：教，平声，使为也，任令也，俗云「让」。王昌龄《出塞》：「但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。」仄声（去），教化也，名词。陈师道《游鹤山院》：「愿摄尘缘尽，方知象教尊。」而张梦机教授着《古典诗的形式结构》与许清云教授着《近体诗创作理论》，也都引用了王力的见解，主张「令」字作「让」字解释时应列为平声。此外，《增广诗韵全璧》也提在【下平声三肴韵】中提到：「使为之也，效韵异」，与王力的说法相吻合；《增广诗韵集成》虽未明确解说，但在【下平声三肴韵】的例词中仅列出「天教」、「谁教」二例，也符合王力的说法。书籍理论如此，实际用法亦然，吾人检阅《全唐诗》中的近体诗，也可得知唐人对于「教」字作「让」用时都读为平声，诗例过多，在此仅列出较为着名的例句：
◎但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄：出塞）
◎忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（王昌龄：闺怨）
◎表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。（王昌龄：从军行）
◎若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。（李白：东鲁门泛舟）
◎若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。（柳宗元：柳州城西北隅种柑树）
◎若教恨魄皆能化，何树何山着子规。（顾况：子规）
◎有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。（刘禹锡：思黯南墅赏牡丹）
◎自是桃花贪结子，错教人恨五更风。（王建：宫词）
◎恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。（李商隐：辛未七夕）
◎未免被他褒氏笑，只教天子暂蒙尘。（李商隐：华清宫）

除此之外，彰化吴锦顺词丈编着的《诗句虚字修辞研究》一书，也列出「不教」、
「莫教」、「若教」、「休教」、「更教」、「好教」、「从教」、「免教」、「空
教」、「尽教」、「倘教」等用法十一种，书中广泛援引古今诗例共七十四首。吾人
逐一核对这五十二首例诗，也可得知「教」字作「让」字解释时皆读作平声。因此，
不论从诗学理论或实际诗作来看，「教」字作「让」字解释时须用作平声。

平仄及入声字简单的辩别方法：
现在很多人都搞不清楚怎幺样区别平仄，有的网友也提到这个问。因为现代汉语没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调去了。大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。但是，第一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的。所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。我在网上找到了一个识别的方法，可是因为版本很老，拼音还是过去50年代以前的，幸好我懂一点，把它按现在的拼音改过来，帮助不会老式拼音的朋友一起学习。为了容易辩认，我把“l”和“r”分别写成大写的“L”和“R”。如果有改错的地方，请懂老汉语拼音的朋友提出来，别误了大家学习。（附原文以便校对）
（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。例如：
b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。
d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。
g：格阁蛤胳革隔葛国虢。
j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。
zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。
z：杂凿则择责贼足卒族昨。
（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
de：得德。
te：特忒慝螣。
Le：勒肋泐乐埒垃。
ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。
ce：侧测厕策筴册。
se：瑟色塞啬穑濇涩圾。
（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
kuo：阔括廓鞹扩。
zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。
chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。
shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。
ruo：若鄀箬爇蒻。
（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」ㄉㄧㄝ字例外。例如：
bie：鳖憋别蹩瘪别。
pie：撇瞥。
mie：灭蔑篾蔑蠛。
die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。
tie：帖贴怗铁餮。
nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘗孽啮囓。
Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。
（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：
dei：得。
gei：给。
hei：黑嘿。
zei：贼。
sei：塞。
（六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例如：
fa：法发伐砝乏伐阀罚发。
fo：佛缚。
（七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ
，「靴」xue三字除外。例如：
ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。
nue：虐疟谑。
Lue：略掠。
jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍
攫躩屩。
que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。
xue：薛穴学雪血削。
（八）一字有两读，读音为开尾韵，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例
如：
读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。
读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。
读音为o，语音为ao的：薄剥摸。
读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。
读音为u，语音为iu：六陆衄。
读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学。
根据上面的分析，大部分的入声字，都可从国语的读音来加以辨识，能如此，则
对于诗的格律，自也不会觉得有什么困难了。

作者：钱明锵
　
—— 安徽敬亭山讲课稿


　　绝句是古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体。
　　难就在于字数少（20或28字），要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。这20个字（或28个字）就象20位（28位）贤人，每字都有一定的位置，都要发挥特别的作用，一个字也不能浪费。廖国华说：“信息量越多越好”。
　　要写好绝句，“必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。这才是绝句中的精品。”（霍松林语）
　　怎样写绝句？最基本的是要考虑如何布局？如何开头和如何结尾？现在先讲布局。
　　布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。
　　绝句的布局，主要有以下八法：

一、 起承转合法
这是最常见的方法。它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏
或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
　　我有首《拂晓飞抵巴黎》：
　　夜魔底事苦相缠？风雨催程路九千。圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。

　　起句突兀地提出责问，交代事情的起因；第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；第三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，但不明言，让人去想象、推测。
　　绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。
　　王楷苏《骚坛八略》云：“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”。
　　杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
　　我有首《登苍南玉顶山》诗：“一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，身在苍南最顶峰。”人家都说转、结得好。
　　我前半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，我算是最潇洒了。结句寓意在此。可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。“结”是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。

二、 并列对合法
绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。
　　杜甫是最杰出的律诗大师，精于对偶，能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，而不见板滞。他的《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”和《绝句漫兴九首》（其七）：“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法是用两组对仗句。

三、 承对合用法
　　一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。
　　韦应物的《登楼寄王卿》：“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。”前两句承接法，后两句对仗。
　　潘天寿《梦渡黄河》：“时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪渡黄河。”前两句对仗，后两句承接。

四、 对比法
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
　　对比，能突出事物的本质特征，增强说明力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语，来点明时间之不同。
　　王播的《题惠照寺》：“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花僧白头。”用的就是对比法。

五、 先景（事）后议法
在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
　　如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”，写景，写得景象壮阔，气势雄浑；其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，是发表议论，含意深远，耐人探索，道出了站得高才能看得远的哲理，成为流传千古的名句。前两句写所见，后两句写所感，衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。我有首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》，排上了二十世纪三百位名诗人之列。其诗云：“琼宫仙女落红尘，出浴归来意态真。何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。”这也是先景后议。

六、 先议后景（事）法
这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
     如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；好在何处？他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。
　　杜牧《乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，后以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。

七、末句的寓情于景法
　　一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。
　　这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。
　　元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。

八、倒叙突出重点法
　　一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”
　　以上八法是绝句的主要布局法。在划分标准上，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，虽不能尽善尽美，但对于学写绝句者相当有用。当然，以上八法，还不能包括无遗。例如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。又如窦巩的《南游感兴》：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”此诗首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。可见，诗的布局法不是死的，要灵活运用。深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自成章法，此所谓“天才出于勤奋”，“功到自然成”也。
　　
参考资料：
霍松林：《当代绝句三百首》序
王永义：《格律诗写作技巧》